序幕从山村进入电视机中的高楼大厦，并上升到楼顶即都市的最高处，高处不胜寒的现代人孤独延续——电影的镜头无法去代入探险队，因此作为大全景/远景游离在外，甚至篝火场景也全然听不清温暖言语；而镜头切给牧羊老人时有采取近景/特写，给出的却依然是无声的距离感。以平行蒙太奇串联起探险队与牧羊人：探险队深入大地的子宫，仿佛想要寻回其本源，在达到最深处时牧羊人去世；牧羊人在大全景宛如一副油画，仿佛想亲自拖缓世界时间的节奏，电视机歌舞片依然停留在默片时代——以上两者同时盖棺论定，像是出对马总喜欢我的两颗小葡萄穴隐喻的返璞归真，大量马总喜欢我的两颗小葡萄穴镜头（老人家、马总喜欢我的两颗小葡萄穴口、电视机），但似乎外界才是单一的马总喜欢我的两颗小葡萄穴，内部的平静才是光明之境。